Film restauré

Le Terroriste

Italie / France

1963

1h34

VOST

Version restaurée 4K - Noir & blanc

De :

Gianfranco De Bosio

—

Image :

Lamberto Caimi & Alfio Contini

Scénario :

Gianfranco de Bosio & Luigi Squarzina

Musique :

Piero Piccioni

avec :

Gian Maria Volonte, Anouk Aimée, Philippe Leroy

Lun. 27 Janvier / Espace des Arts / 16H15

Venise, hiver 1943. La Résistance italienne prépare un attentat contre le siège de la Kommandantur allemande. Un homme, surnommé “l’ingénieur”, y joue un rôle déterminant. Bien que l’explosion soit meurtrière, elle n’atteint pas les cibles désirées: le commandant allemand en réchappe et une prostituée vénitienne y laisse la vie. Le lendemain, les autorités réagissent en menaçant de fusiller des otages si l’ingénieur ne leur est pas livré.

Inspiré par des faits réels vécus par le réalisateur, le film au noir et blanc glaçant et au style dépouillé évoque le combat anti-fasciste sous l’occupation nazie. Un grand film politique sur la résistance.

Prix spécial du Jury, Festival Mostra de Venise 1963

Critique(s)

Pour son premier long métrage, Gianfranco De Bosio, qui jusqu’alors avait seulement monté des pièces de théâtre (...) a voulu donner son point de vue sur la Résistance vingt ans après. Résistance à laquelle lui aussi a participé, mais dont il n’évoque certaines péripéties qu’afin de mieux analyser le mécanisme de la lutte partisane et d’en montrer à la fois les contradictions internes et les tragiques effets. D’où l’originalité du “Terroriste”, sa nouveauté, qui résultent d’une maturité politique, d’une réflexion critique, d’un effort lucide, et parfois même pathétique, pour décrire les conditions réelles de la clandestinité et découvrir la vérité.Le Monde, Yvonne Baby, 28/08/1963

Les accents documentaires de la mise en scène, le dynamisme des séquences d’action, la lenteur calculée de certains plans donnent à cette chronique des années noires le souffle haletant des grands drames.Télérama, Gérard Camy, 05/09/2024

Un film extraordinaire, astre noir du cinéma politique italien, revient avec une sécheresse et une précision inouïe sur ces faits, mais vingt ans après ceux-ci, quand il était de nouveau possible de les regarder en face, une fois soldé le néoréalisme d’après-guerre qui en avait fait son socle mythologique.Le Monde, Mathieu Macheret, 27/11/2024