Film en compétition

La jeune femme à l’aiguille

Danemark

2025

2h02

VOST

De :

Magnus Von Horn

—

Image :

Michal Dymek

Scénario :

Line Langebek Knudsen, Magnus von Horn

Musique :

Frederikke Hoffmeier

avec :

Trine Dyrholm, Victoria Carmen Sonne, Besir Zeciri

— Jeu. 30 Janvier 2025
Espace des Arts - 20H15

— Dim. 02 Février 2025
Megarama - 17H45

— Jeu. 30 Janvier 2025
Espace des Arts - 20H15

— Dim. 02 Février 2025
Megarama - 17H45

Copenhague, 1919. Karoline, une jeune ouvrière, lutte pour survivre. Alors qu’elle tombe enceinte, elle rencontre Dagmar, une femme charismatique qui dirige une agence d’adoption clandestine. Un lien fort se crée entre les deux femmes et Karoline accepte un rôle de nourrice à ses côtés. Elle découvrira un monde sombre et complexe.

Ce film au magnifique noir et blanc conjugue sujet social très dur sur fond d’après-guerre et beauté de la mise en scène. Une esthétique qui évoque celle des débuts du cinéma. Un conte cruel inspiré de l’affaire criminelle la plus controversée de l’histoire du Danemark et magnifiquement porté par les deux comédiennes principales.

Prix du Public, L’Étrange Festival 2024
Compétition Officielle, Festival de Cannes 2024

Critique(s)

Le cinéaste décline un fait divers qui défraya la chronique en une fascinante variation autour de la monstruosité sous toutes ses formes, du visage à l’âme, pour mieux effacer les frontières entre bien et mal. Une fantastique expérience sonore et visuelle.Catalogue, L’Étrange Festival

Si Magnus von Horn lance “La Jeune fille à l'aiguille” comme un mélodrame, il s'en démarque en filmant des actes crus et dérangeants, en toute modernité. Cette esthétique du malaise sous des atours séduisants participe de la réussite d'un film fascinant, interprété par une remarquable comédienne, Trine Dyrholm (Festen).France Info, Jacky Bornet, 17/05/2024

On a beau se trouver dans le Danemark du siècle dernier, on pense tout de suite à Cold War, de Pawel Pawlikowski, en découvrant le noir et blanc léché aux allures de carte postale surannée. Aucune surprise en apprenant que le cinéaste a effectivement travaillé avec l’équipe de son homologue polonais. Mais von Horn, c’est du Pawlikowski sous acide avec une musique qui contraste avec l’époque, des séquences où un jeu de surimpression transforme l’image en portraits de Bacon.L’Humanité, Michaël Mélinard, 15/05/2024