Film restauré

Cadavres exquis

Italie/France

1976

2h00

VOST

Version restaurée 4K

De :

Francesco Rosi

—

Image :

Pasqualino De Santis

Scénario :

Tonino Guerra

Musique :

Piero Piccioni

avec :

Lino Ventura, Fernando Rey, Alain Cuny, Charles Vanel

Mercredi 1er mars - 10h00
Espace des Arts

Un policier, Rogas, enquête sur la série d’assassinats de puissants juges. Ses investigations le conduisent sur la trace d’un homme autrefois condamné par les magistrats. Mais il découvre que les hommes au pouvoir utilisent cette affaire à des fins politiques. Un grand film politique à voir ou à revoir.

Critique(s)

Censé de dérouler dans un pays imaginaire, contrairement au livre de Sciascia, le film fait évidemment allusion au terrorisme et aux complots d’extrême droite de l’Italie des années 70. Mais son propos est plus universel que la stratégie de la tension des années de plomb. La description d’une société corrompue dont le pouvoir repose sur un vaste réseau de surveillance, ainsi que la dénonciation de la technologie au service du totalitarisme évoque le Conversation secrète de Coppola réalisé deux ans plus tôt. Cadavres exquis est remarquable pour son climat paranoïaque aux lisières du fantastique et sa galerie de monstres inquiétants interprétés par quelques grands acteurs internationaux. Lino Ventura, dans le rôle de Rogas, fonctionnaire intègre qui perd peu à peu ses certitudes en levant le voile sur la pourriture des institutions et de la justice, y est encore meilleur qu’à son habitude. Olivier Père Arte.tv

Cadavres exquis porte l’empreinte d’un cinéma paranoïaque très en vogue dans les années 70. Reste que sa froideur, sa méticulosité et son implacabilité en font, plus qu’un très bon métrage, une œuvre puissante mais dérangeante. Avoir-alire.com

Des hommes de pouvoir décident dans l’ombre, ordonnent, coordonnent des actions tortueuses, incompréhensibles, incroyables. Le talent de Rosi nous fait saisir ‘ces choses qui sont derrière les choses’, sans les expliquer. C’est tout à la fois du cinéma politique et de l’art dérangeant. Gilbert Salachas - Télérama